LES MICROPHONES

LA DIRECTIVITÉ

Les micros, outre leur type, peuvent avoir des directivités différentes. Il y en a trois principales à retenir.

* L’effet de proximité est un phénomène qui impacte principalement les micros cardioïdes et hyper-cardioïdes. Plus la source sonore est prochede ces micros, plus les fréquences graves seront marquées. Ceci peut être un effet désirable ou indésirable, selon le contexte.

LE PLACEMENT

Le positionnement du micro par rapport au sujet enregistré est primordial.

Les micros canon sont souvent utilisés pour capter les dialogues, le perchman doit donc être familier avec ceux-cis dans le cadre d’une fiction.

Il doit anticiper chaque réplique, trouver la position idéale (il y a toujours un angle qui flattera le timbre du sujet plus que d’autres), et replacer le micro dans la même position à chaque réplique.

Il doit prendre en compte l’environnement également : ne pas dépasser le micro dans le cadre, faire attention aux ombres et aux mouvements du reste de l’équipe technique lors d’une prise.

Pour les enregistrements en documentaire, si le sujet ne bouge pas trop, un micro peut être mis sur un pied.

Les micros lavallier, ou micros cravate, se mettent directement sur le sujet, dissimulé ou non dans les vêtements. Ces micros ont l’avantage de ne pas trop capter le son environnant, mais peuvent subir des frottements ou autres parasites durant l’action. C’est pourquoi il faut toujours avoir un micro externe, sur perche, sur pied ou sur caméra.

L’ENVIRONNEMENT ACOUSTIQUE

Lors d’un enregistrement sur un tournage, il faut repérer les « soucis » acoustiques, si possible lors d’un repérage. Les aspect principaux à surveiller sont :

1. Les reverbérations excessives

Problème : Un espace avec beaucoup de surfaces dures (murs en béton, vitres, carrelage) peut produire une réverbération gênante qui rend les dialogues moins intelligibles.

Solution :

• Installer des panneaux acoustiques ou des rideaux lourds pour absorber le son.
• Utiliser des tapis au sol pour réduire les réflexions.
• Placer des draps ou de la mousse acoustique sur les surfaces réfléchissantes.

2. Bruits ambiants indésirables

Problème : Bruits de circulation, climatisation, ventilation, personnes en arrière-plan.

Solution :

• Identifier et minimiser les sources de bruit (éteindre la climatisation si possible, fermer les fenêtres).
• Installer des panneaux anti-bruit autour des sources de perturbation.
• Prévoir des prises de son alternatives (prises de sécurité, micros d’ambiance pour atténuation en postproduction).

3. Echos et retours sonores

Problème : Présence d’échos causés par de grandes pièces vides ou des murs parallèles.

Solution :

• Modifier l’orientation des micros pour éviter la captation directe des échos.
• Utiliser des réflecteurs sonores pour diriger le son correctement.

4. Interférences électromagnétiques et bruits parasites.

Problème : Les micros sans fil peuvent capter des interférences de téléphones portables ou d’équipements électroniques.

Solution :

• Tester les fréquences et éviter celles utilisées par d’autres appareils.
• Eloigner les téléphones et autres équipements émetteurs d’ondes.
• Utiliser des câbles XLR bien blindés pour limiter les parasites.

5. Effets de proximité et directivité des micros

Problème : Un micro trop près d’un acteur peut causer un effet de proximité (excès de basses), tandis qu’un mauvais positionnement peut capter des sons parasites.

Solution :

• Choisir le bon type de micro (perche cardioïde pour isoler la voix, lavalier discret pour des dialogues nets).
• Ajuster la distance et l’angle du micro en fonction de la scène.

6. Conditions météorologiques en extérieur

Problème : Vent, pluie, bruits d’animaux ou de circulation.

Solution :

• Utiliser des bonnets anti-vent (blimps ou deadcats) pour les micros en extérieur.
• Placer les micros à l’abri du vent derrière des obstacles naturels ou artificiels.

7. Différences de niveaux sonores entre les scènes

Problème : Variations trop importantes du volume entre différentes prises ou scènes.

Solution :

• • Vérifier les niveaux audio en temps réel avec un casque de qualité.
  • Régler les gains du micro pour éviter la saturation ou un son trop faible.

L’ENREGISTREUR

Depuis l’avènement du numérique, on a de multiples choix pour enregistrer du son : ordinateur, téléphone, tablette, appareil photo, caméra… Toutefois, pour un rendu professionnel, il faut utiliser un enregistreur professionnel. Il en existe plusieurs sortes plus ou moins sophistiquées. Les qualités recherchées sont :

• La qualité du ou des microphones, s’il y en a. Certains enregistreurs ne sont pas munis de microphone, il faut en brancher un. D’autres en possèdent généralement deux, positionnés de manières à obtenir une prise stéréo. De plus on trouve souvent des entrées jack ou XLR supplémentaires pour ajouter d’autres micros ou remplacer ceux d’origine. Certains appareils permettent d’enregistrer 4 pistes en simultané, voire plus.
• La qualité des convertisseurs. Le son étant une donnée analogique par essence, l’appareil est muni d’un convertisseur AN (analogique-numérique) (an anglais : AD  ou analog-digital) qui transforme le signal analogique en données numériques (des 0 et des 1). La qualité de fabrication de ces convertisseurs a un impact direct sur la qualité de la prise de son.
• Le choix parmi différents taux d’échantillonnage et de quantification.